斯皮爾伯格用自己的方式拍出了自己的“攝影機(jī)不要?！?，這可能是觀看本片唯一能被觸動(dòng)的部分了。能看出斯皮爾伯格想把新意思和經(jīng)典文本、現(xiàn)實(shí)環(huán)境和舞臺(tái)質(zhì)感一網(wǎng)打盡的野心，但最終只止于了一場(chǎng)光影調(diào)度教科書(shū)，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和舞臺(tái)文本的結(jié)合在開(kāi)場(chǎng)煥發(fā)一點(diǎn)神采之后，逐漸雞肋，甚至在第二幕之后加劇了原有劇作的陳腐和不可信，除了政治正確上的撥亂反正，幾乎沒(méi)有更多情節(jié)或主題上的當(dāng)代視角和觀點(diǎn)，讓倉(cāng)庫(kù)武斗之后的觀感更接近于忍受。選角整體還行，邁克·費(fèi)斯特的里弗印象最深，但男女主角特別是艾爾高特的木訥扁平演出，取消了作為主線的愛(ài)情故事能夠打動(dòng)人的最后可能。相比劇本和呈現(xiàn)，反倒是伯恩斯坦的音樂(lè)仍閃耀超出時(shí)代的光彩，這也讓部分純配樂(lè)段落成為了電影最具張力的部分。三星半