開(kāi)篇便以橫沖直撞的汽車和男人的背影抓住了觀眾的眼球，利用文本的倒敘結(jié)構(gòu)一段一段地設(shè)置著延遲，把控著整個(gè)戲劇的推進(jìn)，又適時(shí)地添加小意外（如女人來(lái)電與凱利造訪，案發(fā)后汽車打不著火等）來(lái)刺激觀眾，將眾所周知的案件改編得既貼近事實(shí)又不失懸念 而在人物上，奈夫被設(shè)計(jì)成了一個(gè)弗洛伊德式的壓抑男性化身，隨身攜帶的易燃火柴是他性格的外化，來(lái)自足的誘惑則暗示著他長(zhǎng)期被壓抑的沖動(dòng)，而凱利的嘲諷便是一切的誘因。從沖動(dòng)到密謀，再到猶豫和行動(dòng)以及其后的困頓與解脫，所有的轉(zhuǎn)折點(diǎn)都與凱利有關(guān)，一個(gè)WASP印象下的精英式白人 銷售冠軍稱自己的工作“只是為了討生活”以及凱利對(duì)推銷員工作的輕蔑，都使奈夫成為了銀幕上那個(gè)追逐美國(guó)夢(mèng)而后自我毀滅的“共情代表” 只不過(guò)毀滅他的是為實(shí)現(xiàn)這一切而采取的不正當(dāng)手段，毀掉觀眾的則是美國(guó)夢(mèng)本身