戰(zhàn)爭(zhēng)電影發(fā)展到現(xiàn)在，越來(lái)越從宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)人感受，所以《1917》是只有這個(gè)時(shí)代才會(huì)出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片。 長(zhǎng)鏡頭如同跟著主角的幽靈，左右著整部片子的節(jié)奏和氛圍，讓主角送信的路程成了一次超現(xiàn)實(shí)的奇幻之旅。這就是為什么一出如此簡(jiǎn)單的故事依然能打動(dòng)看了無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)片的我們。 因?yàn)檫\(yùn)鏡，電影和其他藝術(shù)形式間的差距越來(lái)越大，薩姆·門德斯在用這種方式捍衛(wèi)電影的意義。