一部堪為典范的情節(jié)劇電影，可能不如法斯賓德尖銳、直接，但在各種意義上都近乎完美。庫爾特一共為他的惡魔岳父畫了兩幅肖像畫，一幅是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，畫中的他道貌岸然，儼然是一副專家學(xué)者的派頭；第二幅是他對證件照的臨摹，在經(jīng)過藝術(shù)的變形后，畫中的岳父顯得冷酷，納粹分子的面目昭然若揭。這就是自由的藝術(shù)的力量：它通過無意識(shí)和偶然的方式，實(shí)現(xiàn)了對歷史深層真實(shí)的觸摸和揭示。而自由的藝術(shù)在某種程度上必然是“唯我的”，可以說，藝術(shù)經(jīng)由“我”通達(dá)真實(shí)。