8/10。典當(dāng)行堆積如山的貨架、避雨聽神甫們嘮叨、吵架的攤販、神婆、飯店的樂隊(duì)和富人，純粹偶然的事件與主體無必然關(guān)系構(gòu)成小情節(jié)敘事，但敘事的小代表眾生，小人物穿行在戰(zhàn)后大背景，能直觀感受底層相似的失業(yè)命運(yùn)，如開場平搖鏡頭中失業(yè)者群涌向招募車，當(dāng)前景妻子在提水桶進(jìn)屋的沉默中作出當(dāng)?shù)羧看矄乌H回自行車的決定，丈夫提著水桶處于模糊的后景，前后空間的關(guān)系象征解決家庭生存危機(jī)的決策落在了妻子肩上；兒子怪罪父親讓老人喝湯而被打耳光后父子沖突，河灘邊有人溺水的叫喊使父親擔(dān)心起兒子，從大步走到跑起來，鏡頭的晃動加強(qiáng)了緊張真實(shí)的氛圍。結(jié)尾兒子像天使一樣鉆進(jìn)人群抱住被抓住的父親，聯(lián)系前面乞討和拿風(fēng)琴賣藝的兩個(gè)孩子，仿佛導(dǎo)演向社會呼吁：救救孩子！這種理想化的溫情象征削弱了現(xiàn)實(shí)主義的客觀性，但一點(diǎn)瑕疵不妨礙電影的偉大。