沉沒(méi)的故土﹣淹沒(méi)的草原（大陸），作為海洋文明的自覺(jué)，企圖實(shí)現(xiàn)的史詩(shī)格局頗具野心，然而全片卻始終無(wú)法擺脫通俗劇的爛套路。前半段俄狄浦斯被內(nèi)化為地主版雷雨尚可理解，后半段流浪藝人在斷裂牽強(qiáng)的《無(wú)主之地》中徹底崩塌，最后的咆哮哭喊簡(jiǎn)直馬景濤附體。片頭顯然有《鄉(xiāng)愁》痕跡，老照片和搭景建立的平面與縱深張力雖用力過(guò)猛，還算氣勢(shì)凌人，但遠(yuǎn)不及塔之藝術(shù)史意識(shí)。終歸而言，安哲之匠氣在于無(wú)法靈活地把握虛實(shí)，即想寫(xiě)詩(shī)又想煽情，不倫不類(lèi)恰如現(xiàn)代希臘之于歐洲:作為西歐的巴爾干，無(wú)論面對(duì)草原之塔，還是相比哭泣之庫(kù)，只顯得無(wú)所適從的混雜于迷離。（啤酒館二樓小Spyros的手風(fēng)琴獨(dú)奏可圈可點(diǎn)，頗得馬奈或波德萊爾意趣）