《愛(ài)情的理解》劇情簡(jiǎn)介
《愛(ài)情的理解》相關(guān)評(píng)論
聖誕留一晚陪我
【B+】達(dá)內(nèi)的鏡頭太精準(zhǔn)，幾乎是用最簡(jiǎn)潔純粹的鏡頭，去完成一個(gè)從一開(kāi)始便能捕捉觀眾的現(xiàn)實(shí)主義作品。從一開(kāi)始的“刺殺失敗”就實(shí)現(xiàn)了一次反高潮的高潮，然后徹底走向「小丑」的反面，所有的可能性都在阿邁德年輕又難以預(yù)測(cè)的軀體中走向不可知。臨近結(jié)尾更是刺入精準(zhǔn)兩個(gè)點(diǎn)：愛(ài)和生命。愛(ài)的原始驅(qū)動(dòng)動(dòng)搖了阿邁德，而臨近死亡的墜落則是真正的重生儀式，只有真正觸碰死難的那一刻，才能穿破虛偽的教義，理解死亡的真意。
荒蕪妖孽
外顯為女性和婚姻困境，實(shí)則是華語(yǔ)困境，也是華人困境。陳哲藝把一篇抒情散文寫給中文。熱帶雨季不見(jiàn)晴天，在潮濕的新加坡社會(huì)，一場(chǎng)文化撕扯像暗流，在代際之間涌動(dòng)，人們習(xí)慣了講英文，不想講華語(yǔ)。師生之間的越矩關(guān)系背后，是女主破裂的婚姻，是華語(yǔ)難以挽回的失勢(shì)，你所執(zhí)著的中文課，不過(guò)是對(duì)方的人生第一次。陳哲藝成了對(duì)華語(yǔ)仍有留戀的人。 很多細(xì)節(jié)都可以帶入，仿佛似曾相識(shí)、不夠新鮮。可是劇本真是太好，足夠吸引我走入那場(chǎng)雨，從頭至尾甘心被淋濕。這種好體現(xiàn)在實(shí)筆虛寫上：實(shí)寫的是痛苦的妻子，全篇都是她，虛寫的是，知道一切選擇逃避并把壓力全拋給妻子的丈夫，寥寥數(shù)筆處處到位。盡管人人都在講英文，華人特有的家庭弊病仍舊頑固，構(gòu)建在婚姻背后的“生育”，成為離間這對(duì)夫妻關(guān)系的真兇。于是當(dāng)父親去世，這個(gè)家庭最后一根紐帶斷了。
