非常有意思的一個對比，是作為心理窺鏡的鏡頭對阿邁德的逼近，在大部分時間就像“貼近頸靜脈的《古蘭經(jīng)》”，而作為敘事視角的鏡頭，感情色彩又冷靜到近于紀(jì)錄片。在語言乏力、無法被證偽的神的領(lǐng)域和神缺席的人世，鏡頭的書寫承擔(dān)了無可比擬的重要性，言說著無法被語言表達的存在和體驗。文本本身避開了直接評判和深入的動作，止于在表面畫出一個模糊的弧線，可能是嘲諷也可能是憐憫，或兼而有之。故事從中段講起，跳過信仰產(chǎn)生的原因，跳過社會背景的描述，死死盯住阿邁德的個人視角，又拒絕我們完全踏入他信仰的隱秘之處，加上手持營造的緊張和不確定感，讓我們相信，這一趟旅程無關(guān)故事和真相，唯一的主角是關(guān)于信仰的體驗，無論這份信仰是否“正確”。