《我們的客?！穭∏楹?jiǎn)介
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松井格紙
83分鐘影展版。我們喜歡阿巴斯的是他可以用簡(jiǎn)單的鏡頭側(cè)面展示伊朗社會(huì)的樣貌，普通人的想法以及歷史的厚重，孩子的善良是這個(gè)社會(huì)的希望，他為還朋友的作業(yè)本來回奔波，也為了不讓老人家傷心而偷偷把作業(yè)本藏在衣服下，但也如夾在本里的小花終究會(huì)枯萎，長(zhǎng)大成人的孩子會(huì)被同化，變得冷漠教條，不問緣由地強(qiáng)調(diào)事不過三
走在馬蹄余聲中
讓人熱血沸騰的是歷史，不是電影，制作風(fēng)格仿佛回到了七八十年代的主旋律感覺。甚至讓你覺得它配不上作為先烈的傳記。革命已經(jīng)成功，電影仍需努力。
寧庫卡
沒喊出直覺中持續(xù)低潮涌動(dòng)的“不拋棄不放棄”，在一連串的困苦和輕微的誘惑下，少年守住了作為人的底線，無聲的克制比任何道理都要響亮。語言樸實(shí)的同時(shí)保持距離，是擦亮一顆少年心的方式。如果沒有那匹馬，沒有意外，他的心靈會(huì)不會(huì)扭曲呢？所有情節(jié)都那么高效卻不機(jī)械。故事的面貌、人物的處境和環(huán)境的營(yíng)造都很像卡佛筆下的世界，原作者本人應(yīng)該是受過這方面影響。海格擅長(zhǎng)的情緒積累，對(duì)演員的引導(dǎo)讓主角稚拙并且恰當(dāng)?shù)剡€原了零度以下人生，少年時(shí)代中一段苦澀的咀嚼貧窮的過程。只是懷疑苦旅中途第一次喘息可以更燦爛些，對(duì)社會(huì)角落數(shù)度匆匆一瞥透露出創(chuàng)作者乏味的悲觀，相對(duì)于少年本身，這種內(nèi)心流露顯得小氣。