初看《咒怨》頗有怨言，不講因果的殘害人與毫無(wú)緣由的死亡，令人難免感到厭煩，在第一部中，這種想法剝奪了畫(huà)面應(yīng)有的恐怖感，憤懣占據(jù)的上風(fēng)，抵消了那份緩緩迸發(fā)出的幽怨，到第二部時(shí)，有了認(rèn)知，一切導(dǎo)演預(yù)設(shè)的雞皮疙瘩變得水到渠成，終究累積為了不可磨滅的恐懼印象，即便劇情早已忘卻。終其原因，《咒怨》系列的鬼怪在現(xiàn)實(shí)中對(duì)照的是極為壓抑苦悶的家庭婦女與上學(xué)孩童，深受男權(quán)壓制的他們，在恐怖片中形成了一股無(wú)名的侵入感，并實(shí)現(xiàn)了反噬。在恐怖效果呈現(xiàn)上，日本人可謂自成一脈，《咒怨》也好，《午夜兇鈴》也罷，音效的緩慢奏出，鬼魂的逐漸進(jìn)入，使其在崩潰點(diǎn)之前，無(wú)限的制造了恐懼感，長(zhǎng)時(shí)間的“接觸”令觀影者暴露在他們面前，無(wú)限的接受凝視，這種耐心制造了以后長(zhǎng)久夢(mèng)境的驚恐，還未令對(duì)血漿感到麻木，這是日式恐怖片優(yōu)于美國(guó)的地方。