《夏娃》劇情簡介
《夏娃》相關評論
哆啦噩夢
女主對著姐夫和一個想搭訕的男子說我是les后在戶外的陽光下笑著流淚的那段演的真好。曾經(jīng)80年代英國少數(shù)群體中的一個老師的生活狀態(tài)其實代表了很多人的喜與悲，公開是斗爭，不說其實也是斗爭，是自我內(nèi)心的爭斗和撕扯，或許比公開更需要勇氣和耐心。喜歡處女秀導演的冷靜客觀克制沉穩(wěn)，不做道德評判不給對錯傾向，把真實的采訪素材拍成電影或許就是導演想表達的態(tài)度。少數(shù)群體需要斗爭的不只是大環(huán)境的壓迫，更是自我尋找和釋懷的過程。
江歌
海邊的熱氣球
雅克塔蒂，羅伊安德森式的片子。老師在課上放了前半段，但沒用聲音，就這么看下來居然產(chǎn)生了非常奇妙的觀感，聲音的強行剝離與畫面的極簡主義陰差陽錯地配合起來。導演的極簡主義是將減法做到極致再做加法，這樣被新賦予的東西就顯得尤為鮮明合和存粹: 對稱構圖，對稱的剪輯，騎軸鏡頭，間離式的表演，以及奇妙的調(diào)度節(jié)奏。加法所賦予影像的一切都帶來某種幾欲脫離現(xiàn)實的超現(xiàn)實感，抽離感，陌生感，進而表達出主角的孤獨感。而電影絕妙的喜劇感則一方面來自于節(jié)奏的把控，一方面來自于對社會精妙的夸張和諷刺。主角兜了一圈回到故鄉(xiāng)，終于得以安心，色彩，音樂，構圖才終于鮮活了起來。