《梁山伯與祝英臺(tái)新傳》劇情簡(jiǎn)介
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《梁山伯與祝英臺(tái)新傳》相關(guān)評(píng)論
垃圾俠
對(duì)賈導(dǎo)的自我致敬并不感到厭倦，他的室內(nèi)空間長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)爐火純青，看他的每場(chǎng)室內(nèi)戲都很享受。廖凡在三個(gè)段落里的發(fā)揮都十分出色，趙濤在不努力扮年輕時(shí)，那種后脖頸挺直的倔強(qiáng)范兒看著其實(shí)挺對(duì)味兒的。印象最深的是三峽部分白天拉客晚上演出的縣城草臺(tái)戲班子，跟何偉在《甲骨文》里的描寫(xiě)簡(jiǎn)直一模一樣。其他準(zhǔn)確的意象：三線城市街頭即景，從火車(chē)到動(dòng)車(chē)的永不停歇的遷徙，結(jié)尾的監(jiān)控鏡頭等等。對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，賈導(dǎo)講述的當(dāng)代故事是無(wú)法替代的存在。
總督炒飯
戰(zhàn)火紛飛，難民死傷，原諒我實(shí)在無(wú)心追拜金小妹和腦殘小哥的孽戀。克魯佐把18世紀(jì)的流浪漢小說(shuō)嫁接到二戰(zhàn)的殘酷現(xiàn)實(shí)，反而顯得主題失衡手法突兀，女主太生硬，倒是Serge Reggiani屢屢喧賓奪主，難得一抹亮色。
七俠鎮(zhèn)一霸
給《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》翻個(gè)案吧。對(duì)于此類(lèi)電影當(dāng)年遭受惡評(píng)的原因源于那個(gè)年代的中國(guó)影迷對(duì)國(guó)產(chǎn)大片快速崛起的不適應(yīng)。人們只看到鏡頭的無(wú)盡奢華卻忽視觀影時(shí)展示的巨大蒼白感和壓抑感。這是一個(gè)人倫慘劇引發(fā)宮廷政變的故事。揭露出皇權(quán)時(shí)代黑暗，偽善，專(zhuān)橫和冷酷。很有批判價(jià)值。是一部很有批判價(jià)值的電影。就像前幾年甄嬛傳大熱一樣。人們津津樂(lè)道后宮的那群女人斗得你死我活，卻不考慮女人進(jìn)入了那道象征著皇權(quán)威嚴(yán)下的宮墻之后，是不會(huì)存在贏家的。
