實(shí)在是太經(jīng)典了，盡管還有太多瑕疵太多劇作上的不足太多太多表演上的戲劇腔，但有些電影注定是會(huì)在歷史上起到震動(dòng)性推動(dòng)的。鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用之大膽，簡(jiǎn)直堪比法國(guó)新浪潮！在宋薇與吳遙對(duì)質(zhì)的那場(chǎng)戲中，極具視覺(jué)震撼的將宋薇的連續(xù)推鏡頭和吳遙的連續(xù)拉鏡頭剪接到一起，視覺(jué)化了吳遙對(duì)宋薇的言語(yǔ)打擊，并以一個(gè)傾斜構(gòu)圖收尾，直指吳遙的扭曲。影片結(jié)構(gòu)上使用三個(gè)女性角色的第一人稱敘述，以宋薇內(nèi)心獨(dú)白為中心并貫穿全片，以她的回憶和現(xiàn)實(shí)生活為主線穿插周瑜貞的回憶及馮晴嵐的來(lái)信，將50、60、70年代有機(jī)編織到這兩小時(shí)中。謝晉對(duì)歷史創(chuàng)痛的直視，將悲劇性的歷史話語(yǔ)引進(jìn)懲惡揚(yáng)善的倫理敘事中，無(wú)疑大大加強(qiáng)了影片的煽情效果，且人物形象極為“真善美”，的確有失真實(shí)性，但在那個(gè)時(shí)代的背景下也是極為可貴與偉大的。