內(nèi)容上其實很接近肯洛奇，都是向牢靠的剝削體系宣戰(zhàn)。但是方式卻大相徑庭，不在于推動到情緒脫軌的臨界點，而是將體系的剝削齒輪清晰地運(yùn)轉(zhuǎn)起來（尤其如果將同一場車內(nèi)被襲擊的戲?qū)Ρ龋?。家庭不單是?dú)立的社會形態(tài)模型，且要放置進(jìn)社會景觀之中。于是，可以看到大量經(jīng)由攝影機(jī)運(yùn)動帶出的真實景觀進(jìn)入戲劇區(qū)域/戲劇區(qū)域走入真實社會的軌跡。但是整個電影的目的導(dǎo)向還是太接近國產(chǎn)電視劇邏輯，有些擰巴。