喜歡這個(gè)改編，情節(jié)更著重Lucien去到巴黎后的部分，突出1820s波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，巴黎的文學(xué)、媒體、戲劇、貴族圈的“怪物”群像。把Lucien的尷尬拍得讓觀眾都尷尬。圍繞Lucien的人都有倆倆對(duì)比，風(fēng)流狂妄的記者étienne Lousteau和相對(duì)高尚的寫作者 Nathan d’Anastazio；自私怯懦的貴婦和癡心單純的女演員。編輯部里鴨子四散走，猴子決定一本書(shū)的好壞。影像里層出不窮的荒誕意象，與多蘭不斷提示悲慘結(jié)局的旁白交錯(cuò)推進(jìn)，Lucien越是接近夢(mèng)想中的巴黎貴族生活，觀眾越是懸而未定地驚心。就諷刺得很性感。