第六代導演或者說地下導演偏好的敘事方式，多是警察妓女黑社會、窮山惡水長鏡頭。功力高超如賈樟柯，影片中充滿紊雜的秩序、粗糙的質(zhì)感與骯臟的浪漫；若功力不夠一味強求，恐怕大半只剩紊雜、粗糙與骯臟了。 從《安陽嬰兒》中可以看到導演的先鋒意識與實驗精神，但冗余的畫面與做作的長鏡頭卻讓人感到不適。這是一部很“裝”的電影，“裝”作邊緣人紀事式的底層關懷，“裝”作對抗體制式的藝術(shù)探索，但導演后來一系列糟糕的影片終究讓這一切還是泄了底。 不要怕被嘲笑，不要打腫臉充胖子，只要坦誠地展現(xiàn)出自己真實的樣子，就會很可愛。