作畫有種緩慢的呼吸感，人物的動作和眉宇間的顰笑、城市景觀都是似水流金年月。開幕時逃亡香港的平民觀看主角那場沒有棒球的棒球游戲，《放大》意象的多次出現(xiàn)或許昭示了虛無本身的存在，而這口氣或許他自己都無意劍指當下，對曾經(jīng)革命的無價值化，城市陷入孤島。這是楊凡所愛的香港與人，勢必由他親自旁白，宣示導演無時無刻地耐心在場，似觀園戲說如數(shù)家珍。