《石榴的顏色》對(duì)詩(shī)電影的理解沿襲了帕索利尼的路子，本質(zhì)上是空間性的?！敖璐笔降木€性敘事被打散，取而代之是"隱喻"式的自由聯(lián)想，動(dòng)機(jī)的反復(fù)和重構(gòu)成為了這首詩(shī)的韻腳。我不了解詩(shī)人的生平，也沒(méi)讀過(guò)劇本，就連通行的亞美尼亞版本也是被審查荼毒過(guò)的，所以很難完全理解電影的敘事體層面。但作為詩(shī)，它最成功的地方是同意了本來(lái)是矛盾的東西。靜置畫(huà)面里充滿(mǎn)了動(dòng)態(tài)，宗教畫(huà)里洋溢著感官性。帕拉杰諾夫似乎也把自己投射進(jìn)了詩(shī)人這個(gè)角色里。