19年在資料館看《吉祥》的觀眾，我也是其中之一，當時大鵬在臺上的欲言又止讓我困惑，如今在后半部電影里都有了答案——他還在拍攝之中。《吉祥》是金馬獎最佳劇情短片，讓蛻變的大鵬趕上封禁前的末班車；《如意》則是影像版的映后談，解釋了拍攝細節(jié)，解決了倫理困境，讓整部電影更趨自洽。合二為一之后，它依然是一部不可思議的電影；尤其加上片尾08年的DV素材，富態(tài)的姥姥展示門后“吉祥如意”的窗花，更讓我為這“神之一手”感到驚嘆。不喜歡聽到“宿命”或者“天意”這樣的大詞，這似乎表明導演缺乏充沛的紀錄片觀念，但又下意識地選擇讓演員和攝影機介入生活，攪動浮在現實表面的真情與表演。而最后的結果是，他拍出了華語青年導演梯隊里最好的元電影，在自己的疼痛上書寫出中國家庭的真實面貌，這比《情詩》和《裂流》都走得更遠。