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吃個柚子皮啊
節(jié)奏、敘事、反轉(zhuǎn)其實(shí)都是非常常見的，包括那個男孩的生死其實(shí)都算不上懸念，但最重要的不是這些類型的拼貼和操持，而是最后敞開動機(jī)時的控訴，如果那些控訴不能完整表達(dá)出來，前面的一切鋪墊玩得再花哨、再懸念迭出也沒有意義，這就是為什么總覺得這一類印度電影或者韓國電影有力量的原因。所以說，不是簡單去學(xué)前面那些類型化的敘事方法，而是要爭得最后那些訴說的可能性，但這顯然又是電影之外的事了?？珊芏鄷r候都是電影之外的問題裹挾著電影本身和電影之內(nèi)的問題。
肖斯塔烤曲奇
蔡導(dǎo)的象征主義太合我胃口。積水房間里少年走起來嗒嗒響，一閃一閃不斷有來電的電話沒人接，父親進(jìn)屋后又走出來開門，又現(xiàn)實(shí)又虛幻又動人，真是生活里的神話，臺灣出的青少年哪吒。黃舒駿的配樂讓我從電影院走出來都在哼。打破車鏡的阿澤挑戰(zhàn)父權(quán)化身，小康其實(shí)是愛上自己，欺負(fù)阿澤真正成為哪吒。
