九十年代的社會(huì)小品，映射著改革浪潮下的中國(guó)。傳統(tǒng)價(jià)值與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的直接社會(huì)觀念沖突，坐落到鮮明的人物形象之上便更為有趣。黃健新以高作家的喬遷作為開(kāi)始與結(jié)束的節(jié)點(diǎn)，一段經(jīng)歷所闡述的不過(guò)是時(shí)代之下的一個(gè)橫切面。就如同經(jīng)濟(jì)體系對(duì)時(shí)代的影響，金錢成為社會(huì)的唯一準(zhǔn)則，于是對(duì)與錯(cuò)的邊界被模糊。在劇作上，導(dǎo)演也無(wú)意去評(píng)論角色的善惡，利益成為核心，也真是因此，即使是人物群像也都無(wú)比鮮活。于是片中的這棟小樓，猶如市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系所建立起的壁壘。信奉利益為第一準(zhǔn)則的居民，繼續(xù)留在其中。而始終不遠(yuǎn)妥協(xié)的高作家，被迫離開(kāi)。這恰恰是時(shí)代的縮影，社會(huì)的本質(zhì)，是非常高級(jí)的諷刺戲劇。