《神印王座》劇情簡(jiǎn)介
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《神印王座》相關(guān)評(píng)論
奧斯汀不門
羅生門打斗場(chǎng)面雖多卻無真正的戲劇高潮，因?yàn)樗鼈儽簧⒉荚谒膫€(gè)故事的轉(zhuǎn)述中，講述者又對(duì)當(dāng)事人并無好感特別是樵夫版本。平行結(jié)構(gòu)、主觀好惡，配合演員夸張喜趣的間離自嘲，共同遏制了決斗推向高潮。黑澤明對(duì)于主題導(dǎo)向情緒基調(diào)和角色道德定位的把控是高度統(tǒng)一精準(zhǔn)無誤的。反觀決斗者。導(dǎo)演不甘心完全照搬結(jié)構(gòu)，為配合史實(shí)砍掉了旁人轉(zhuǎn)述，更單獨(dú)拔升涉事女性到捍衛(wèi)尊嚴(yán)追求真相而不惜自我犧牲的高光面，使原本各說各話的平行結(jié)構(gòu)產(chǎn)生大幅傾斜，情緒基調(diào)也由此而從羅生門拐揚(yáng)向了角斗士！可問題是，倆渣男銀幕上叮叮咣咣十多分鐘你想讓觀眾如何情緒立場(chǎng)？徹底移情達(dá)蒙的角色嗎？已被其妻痛斥為偽君子；或，兩造雙方都挺荒謬可笑？可分明還在照搬角斗士的寫實(shí)殘酷，何況達(dá)蒙德弗萊受限于好萊塢表演體系無法像三船森雅之那樣通過東方喜趣夸張風(fēng)格自揭丑陋！
鹿港水手
# Fellini 100 # 多一星送給兩位主演，兩位偉大的演員。馬西娜和馬斯楚安尼，第一且唯一的一次合作，謝幕的舞蹈同樣是兩位演員舞臺(tái)生涯的謝幕演出。時(shí)光流逝，風(fēng)光不在，但是形象永遠(yuǎn)定格在作品之中。一天看著銀幕上的馬西娜從少女到中年再到老年，雕刻時(shí)光是電影感人之處。《舞國(guó)》里費(fèi)里尼還是想講一講對(duì)流行文化、電視文化的陌生感、距離感，世界變了～
張摸魚??
#重看#3.5；藏起的玻璃杯被再度發(fā)現(xiàn)，拷機(jī)留言和碼頭最后一班船，電話亭里的擁抱停駐在最后時(shí)分，在sandy “take my breath away”的歌聲里決然走上樓選擇一條無法回頭的路，公交車站送別時(shí)確信不復(fù)再見——無腳鳥的雛形隱現(xiàn)；刀尖上舔血的浪子注定無法落定，誓與兄弟共進(jìn)退同生死的決心是命運(yùn)的符咒。局部特寫的流連，夜景飄忽的霧氣，慢鏡渲染的殘酷，能清晰窺見后來作品的影子。張學(xué)友的演技厲害，看他們?nèi)藨蚍路鸫┰降胶髞淼哪R宇宙中去。
