文本中將政治的角力轉(zhuǎn)換成人類最為親密的性關(guān)系，這就讓對(duì)影片的隱喻層次豐富了起來(lái)，無(wú)論是帶著冷戰(zhàn)思維去劃分左右，還是解讀為當(dāng)下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級(jí)差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個(gè)基礎(chǔ)上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇沖突，在方便發(fā)展人物弧光的同時(shí)也豐富了背后的符號(hào)之間的互動(dòng)。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會(huì)記錄（其實(shí)創(chuàng)作時(shí)間上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行于敘事，這位卡隆日后拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時(shí)交待主線故事以外的信息，但是到關(guān)鍵的伏筆時(shí)卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對(duì)自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事后回想才恍然大悟。