《少年張三豐張衛(wèi)健版》劇情簡(jiǎn)介
《少年張三豐張衛(wèi)健版》相關(guān)評(píng)論
菠蘿喵醬
喜歡內(nèi)海勝過(guò)現(xiàn)任 最后被打的有點(diǎn)可憐 其實(shí)和呆摩在一起也不錯(cuò) 湯川君沒有多多出現(xiàn)有點(diǎn)小可惜
彌德
在《法蘭西》中，馬克龍不過(guò)是一個(gè)拙劣的虛擬特效，這個(gè)曾經(jīng)屬于男性與權(quán)力的國(guó)家象征被數(shù)字-媒介的女性化擬人取代，蕾雅·塞杜飾演的France是“法蘭西女性”的當(dāng)代犬儒版本，她的眼淚是塑料溶液。正如同鮑德里亞的預(yù)言，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞紀(jì)錄成為了關(guān)于景別與機(jī)位的片場(chǎng)游戲，景觀的干預(yù)重新將事件編碼為影像素材，在聲音和情感的作用下轉(zhuǎn)變?yōu)樘摷俚木€性，晃動(dòng)欺騙性地宣稱“這個(gè)存在過(guò)”。而在影片中，杜蒙反諷地將自身的標(biāo)志性風(fēng)格隱藏在極多主義的新聞畫面與夸張的視覺特效之中，真正的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在觀看者的注意力，雙方分別是畫面的中心和四周，來(lái)自角落伸出的相機(jī)闖入畫面，作為一種荒誕的命運(yùn)，提醒著她肯定性的不可能，她僅僅是擬人化的媒介，媒介本身則是熵，總是將她周圍的人導(dǎo)入事故與死亡。
