毫無疑問地驗(yàn)證了電影為何是電影的稀世奇作，因?yàn)樗烁兄θ魏悟?qū)動(dòng)都不存在，這些感知微妙的同時(shí)又因其無處不在而霸道，因?yàn)樗鼘⒁磺锌刹蹲匠尚偷亩枷矶^并一一踐踏：符號，人物，情緒，情境，文本，倫理及政治；但馬特爾電影并不生產(chǎn)這些連結(jié)，她只在聲場和視點(diǎn)的偶合中放置它們再任其游動(dòng)，因此它們生成卻又半成，輕松步入了現(xiàn)實(shí)和感官間的超驗(yàn)地帶。像一本有聲照片集，我們在每個(gè)點(diǎn)都幾乎是從零開始，不斷被給予這一感官的對象，不斷沖刷在豐富，新鮮又骯臟的河流之中。像人一樣呼吸而不歸類的視聽動(dòng)物。