.5 若帶著與觀看前作《柳川》同樣的預設觀感去觀看似乎是難以進入的，愈發(fā)證明了《柳川》中將語境設置在異國并植入了語言和口音的異質作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《白塔之光》中也存在一些口音的對比（對照組是北京話兒）但也僅僅只是作為日常的點綴出現在角落里，影片的重心還是處于對于日常的描摹上。一些對白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態(tài)也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語（特別是大家很熟悉的韓語）片中可能并不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結底張律在創(chuàng)作的時候沿用的仍是在韓時期的思維，一種經過提純的、人物之間用于構筑局部張力的抽象表達方式。日常的細碎被融進膠片機的過片噪音和顧城的詩句中，到最后確而只剩下無影塔矗立在一片白茫茫的中央。